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admin 2019-05-21 阅读:199

原标题:戛纳电影节|约翰·卡朋特:恐惧大师和老顽童

戛纳电影节的导演双周单元,每年都会颁布名为“金马车”的成果奖,这个奖用历届成果证明,它或许比金棕榈更靠谱(尽管这种比较并不是特别恰当)。终究金棕榈奖是出于当届评审团对二十多部新出炉比赛片的即时反响,而金马车奖则是通过时刻沉积后,对影人全体成果的点评。所以金棕榈奖得主中偶然会有滥竽充数、欺世盗名之作,但金马车奖却根本不会看走眼。

约翰·卡朋特。

2019年,导演双周单元把金马车奖颁给了约翰·卡朋特。这与往届成果有些不同,之前的得主大多或多或少算得上“艺术片导演”,而卡朋特却是个不折不扣的类型片导演。但关于将“高眉文明”与“低眉文明”天公地道的欧洲人来说,一个导演拍的是艺术片仍是浅显电影并不重要,要点在于他拍得好不好,个人特征够不行显着。怪不得连卡朋特自己都会戏弄欧洲人对他的喜爱:“法国人说我是电影作者;德国人说我是闻名大导;英国人说我是类型片导演;美国人则觉得我是个过了气的废物。”

所以,问题来了:卡朋特为什么能跻身气质最显着的今世电影作者之列?他对整个电影史来说,又意味着什么?

“恐惧分子”

不知道下面的描绘是种奖励仍是种降低,但约翰·卡朋特是一位归于上世纪80年代的导演。他最优异的电影,大多都诞生在那十年之间。他贡献出了耀眼的创造巅峰,却究竟没能从那个年代逃脱。

但与此同时,又能有几个电影人敢拍着腰杆说,自己曾界说过一整个年代呢?1990年代的昆汀·塔伦蒂诺能够这么说,1970年代的科波拉和斯科塞斯也能够这么说(最近十年的凯文·费奇当然也能够这么说)。而假如斯皮尔伯格能够说,自己曾界说过1980年代,那么卡朋特也相同能够。

从更宽广的视角来看,卡朋特归于1980年代初恐惧电影大潮中的一员。80年代初期有几位导演,用史无前例的特效技能、血腥规范和古怪幻想力,打破着恐惧电影的感官极限。这个小型且松懈的“运动”,主力军包含约翰·兰迪斯(《美国狼人在伦敦》)、乔·丹特(《破胆三次》)、大卫·柯南伯格(《录像带谋杀案》)和约翰·卡朋特(《怪形》)。他们在其时的好莱坞荧幕上掀起了凄风苦雨,血浆、内脏与盆腔黏液齐飞,把恐惧片推入了全新的阶段。

《怪形》剧照。

今日的观众,或许不可思议《怪形》在上映之时(1982年)遭受的风评。这部叙述一整个南极科考队连续被外星怪物附身的电影,在今日看来是一部紧凑抓人的心思恐惧片,尽管部分怪物变形场景会引起人们生理不适,却远没有抵达面目可憎的境地。但是在当年,《怪形》却差点毁卡朋特的电影生计;媒体和观众纷繁都在征伐他——为什么要甩给咱们这样一摊厌恶的废物?

卡朋特大约也没想到,这部口碑票房双惨败的电影,在三十多年后会成为恐惧电影史上的里程碑。比方《八伪君子》、《湮灭》、《毒液》这样的新片都在问候它,IMDb网站的干流影迷认为它是史上最出色的电影之一,而那些之前嫌它厌恶的观众,现在却在慨叹:在这个CG年代,再也看不到如此实在骇人的物理特效了。

恐惧之日常

但《怪形》并不是卡朋特生计的悉数。并且《怪形》自身之所以恐惧,也不是由于那些应战感官的特效镜头:它们是用来让你厌恶的。《怪形》的恐惧诀窍,在于充溢在其间的某种日常感,而这个诀窍,适用于卡朋特一切最好的著作。

你或许会疑问:一个发作在南极的故事终究能有多么“日常”呢?没错,这个故事发作的情境是特别的,但故事中的那些人物却都是你在日常日子中随处可见的普通人。《怪形》中没有英豪,没有胆小鬼,没有推理专家,也没有傻子疯子。只要一群与你我无异的普通人,为了寻求生计变成了偏执狂。而这个故事最风趣也最可悲的一点,是一切人都无辜——当他们被怪物附身时,他们并不自知,直到可憎的怪物从他们体内破膛而出。没有人乐意信任日常性的背面隐藏着如此丑恶的本相,但对卡朋特来说,实际便是这样:一切人都要在必定凶恶力气的分配下,失掉对自己命运的操控,在丑恶中死去。

《月光光心慌慌》剧照。

在卡朋特的成名作《月光光心慌慌》(1978)中,日常性的效果就更显着了:它和《惊魂记》或许是史上影响力最大的两部恐惧片,由于希区柯克把恐惧带进了澡堂,而卡朋特把恐惧带进了中产阶级市郊。这也是《月光光心慌慌》的开创性地点。在它之前的经典恐惧片,往往发作在非日常环境中,如荒郊僻壤(《德州电锯杀人狂》),间隔咱们几万光年的飞船(《异形》),乃至《惊魂记》也是发作在一个怪异的生疏旅店里。但是《月光光心慌慌》里的杀人魔,就在中产阶级观众的家人与小孩身边游走。难怪它能成为一整代美国人的梦魇。

卡朋特关于恐惧与日常性之间联系的了解,很大程度上来源于他独爱的小说家——H·P·洛夫克拉夫特(“克总”——克苏鲁神话创始人)。洛夫克拉夫特的文笔平实、俭朴,但是在它们之中却潜藏着令人窒息的压抑和失望,这是由于他认为凶恶存在于日常表象之下的各个旮旯,无处不在。咱们从卡朋特不事张扬的准确构图与沉稳叙事中,也能得到类似感觉。终究,就像《天魔回魂》(1987)里设置的那样,镜子的背面或许便是恶魔的手掌。

与此同时,卡朋特的日常感,也为他的著作赋予了更多人道特征。咱们之所以能与他的主人公共情,便是由于他们许多都是与咱们类似的普通人,比方《怪形》里的科特·拉塞尔,和《月光光心慌慌》里的杰米·李·柯蒂斯。卡朋特乃至能为怪物赋予人道:《克莉丝汀魅力》(1983)里的那部让主人发疯的杀人车,在斯蒂芬·金的原著中要妖魔化许多,而你假如把这个故事交到拍过《愿望号街车》的柯南伯格或者是库布里克手里,你能幻想到这个故事会变得多么冷漠笼统。但卡朋特却硬是把这部香车拍成了一个令人难忘的“人物”——她是一个善妒而傲娇的情人,就像经典黑色电影中的那些蛇蝎美人相同。就这样,《克莉丝汀魅力》从一部规范的金氏畅销小说,变成了影史上最不或许却又最可信的爱情故事之一;这全都是拜卡朋特的对人道的细腻掌握所赐。

一代宗师与老顽童

卡朋特是一个风趣的电影作者。但与那些一向被欧洲知识分子追捧的类型片导演比较,他又不行极致。他既不是柯南伯格那样带有知识分子气的超实际主义作者,也不是布莱恩·德·帕尔玛和M·奈特·沙马兰那样钻牛角尖的技能流导演,更不像阿贝尔·费拉拉相同具有实际质感——卡朋特的电影尽管日常,却和实际主义没什么联系,二者之间有差异。

不过,或许正是这样的不行极致,使卡朋特更简略被干流商场接收。《月光光心慌慌》的出资报答比之高,让砍杀片在之后十年里蔚为成风,《猛鬼街》、《十三号星期五》和《血腥情人节》都在某种程度上是跟风之作,卡朋特的开山宗师位置,也因而极端坚定。

而卡朋特关于当今好莱坞的拳头产品——小本钱恐惧片,也影响极大。他用电子合成器创造恐惧片伴奏的挑选,原本仅仅出于本钱所限,却引领了年代潮流,并因其经济适用性,至今仍流行于恐惧片创造中。比方他“小火慢炖”的叙事战略,仍在影响当下的小本钱“艺术恐惧片”,如《它在死后》、《女巫》、《遗传厄运》。

今世恐惧片大亨杰森·布伦就曾说,布伦屋公司聘用过的恐惧片导演的最大相同点,都是他们都喜爱卡朋特。当喜爱卡朋特的一代人成为好莱坞的权势掌控者时,当对80年代的复古充溢在当今好莱坞的方方面面时,评论界为卡朋特的“平反”,也就水到渠成了。

不过与“一代宗师”的一面比较,我却更喜爱卡朋特作为顽童的一面。他从不装腔作势,从不把自己看作是什么“艺术家”。在技能层面上,他是个纯熟的匠人,而在爱好层面上,他则是一个充溢玩心的爱好者,从不把爱好局限于狭小的规模之内。

与1970年代“电影小子”团伙相同,卡朋特也是身世于加州的影视制作专业,也喜爱霍华德·霍克斯、萨姆·佩金帕这样的传统大师。但他从不归于“电影小子”集体,由于他比“电影小子”们杂食得多:他还喜爱四五十年代的B级科幻片和恐惧片,特供宅男的恐惧与漫画刊物,还有徐克的武侠片。他不介意他人把自己当作艺术家,但他自己大约不这么想。对他来说,拍电影的动力一向都是猎奇心和爱好,而不是严厉的自我表达。

《妖魔大闹唐人街》剧照。

也正是这种玩心,驱动着卡朋特拍出一系列饶风爱好的Cult高文:光看剧情简介和截图,你或许会认为《妖魔大闹唐人街》(1986)是部猎奇的“东方主义”电影,但只要看过全片后你才会发现,卡朋特在其间倾泻了多少对华人文明的酷爱、猎奇与好心。他也会由于玩心,对自己常用的主题做出乖僻变奏:把《月光光心慌慌》和《怪形》中“日常背面的恐惧”主题黑色幽默化,得到的便是那部叙述外星人隐秘控制国际的《极度空间》。这部电影最有名的影迷或许是齐泽克,他曾在自己的纪录片中,滔滔不绝地叙述这部戏怎样是关于意识形态的寓言。但卡朋特自己的创造动机,其实简略得多:他是一个硬核的工作摔跤迷,所以已然他把传奇摔角手罗杰·派彭请来做主演了,那当然要为他装备一个耸人听闻、极尽癫狂的古怪故事啊。

卡朋特的生计轨道极端洒脱。当他知道自己巅峰不再,且无法从拍片中取得更多爱好之后,他就退隐江湖,去寻觅其他爱好点了。他现在的Twitter,有一半以上是关于电脑游戏和NBA的;他在年逾六旬之后为自己拓荒了一个新营生:成为乐队首领。他组了个电子乐队,在国际各国进行巡演,并且他并没有在吃老本:他在几年前出的两张电子乐专辑Lost Themes I & II(《丢失的主题曲》),仅仅为了多卖几张唱片而变成了标题党,里边的曲子都是他新写的!

讲了这么多之后,我逐渐发现,我在文章最初提出的那两个问题(强提示:卡朋特为什么能跻身气质显着的电影作者之列;卡朋特在电影史上有着怎样的位置),我自己也不是特别关怀。卡朋特的著作有好有坏(这便是我为什么不提他在1988年今后拍的片子),他的艺术位置不低,但也没那么高。要点在于,卡朋特是一个风趣的人,看他的电影,就像是在和一个你乐意与之一同喝着啤酒胡吹海聊,然后一同打两把游戏的朋友同处。所以卡朋特得到金马车奖的重要性,不在于它必定了卡朋特的艺术良知,而是在于它能让更多人发现这个猎奇、热心、风趣的怪老头,去看他的电影,听他的电子乐,刷他的Twitter,看他滔滔不绝地引荐自己心水的种种古怪事物。所以少年们,不要去介意《电影手册》、齐泽克乃至马丁·斯科塞斯是怎样点评卡朋特的了。自己去了解他吧!

(图片来源于汹涌新闻及网络)